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« SEX LABEL. » Ses points positifs sont pesés par un dessin indifférent.

« Lover’s Etiquette » de JULLIE YAP DAZA est un livre complet, perspicace et divertissant sur « l’autre femme » dans la vie et la société philippines, la présence familière et pourtant « secrète » qui nous en dit long sur nos comportements réels, contrairement au genre pieusement déclaré.

Le livre offre plus que suffisamment de matériel pour un film tout aussi perspicace et divertissant sur le « Hush-Hush » jusqu’à présent, mieux il ouvre les yeux, les cœurs et les esprits de nombreuses autres personnes à l’influence du phénomène social et sexuel sur les Philippins. famille – soit premier, deuxième ou?

Par conséquent, la décision de Star Cinema et Chito Roño de dramatiser le phénomène et le syndrome sur l’écran de cinéma est-elle opportune, mais la transition du livre au film a nécessité des changements ou des transmutations majeurs pour que le matériau « fonctionne » sous sa nouvelle forme – le film.

C’est pourquoi il est sage de se concentrer sur seulement cinq amoureux clés de la fête, d’un vétéran mature joué par Cheena Crab à la plus jeune recrue, avec Kim Chiuu, l’avocat Iza Calzado, un Kris Aquino pratique et une hyper-émotionnelle Claudine Barretto.

De plus, la multiplication de la sélectivité se reflète dans les cas réels et les relations spéciales qui ont survécu au transfert latéral du radical.

Parce que seuls quelques-uns d’entre eux pouvaient être inclus, ils devaient être particulièrement riches en sens et en résonance – de sorte que, à partir de ces croquis, l’ensemble du phénomène de la « querida » et tous ses niveaux et couches complexes pouvaient être représentés non seulement efficacement mais « de manière satisfaisante ».

– satisfaction à qui? Disons simplement que les cinéphiles seraient ses meilleurs juges, arrosant le film avec le plus grand compliment, vérifiant son authenticité en décrivant sa sous-culture choyée et pourtant sans tracas dans laquelle ils vivent!

Parce que nous ne sommes pas des initiés à cet égard, nous ne pouvons que supposer que le film s’est bien comporté à ce niveau – à l’exception flagrante de son quatrième épisode final, où ses tentatives sérieuses pour atteindre un point culminant très clair ont pour capturer « !

L’événement émotionnel galvanise le dernier à dernier événement du film et conduit à la dernière notion «inspirante et rédemptrice» selon laquelle les sages-femmes peuvent trouver le véritable amour dans le fondu final.

C’est un atout thématique – mais une opportunité de conception indifférente qui termine le film dans une prémisse anticlimatique et déroutante.

Il rassemble toutes les têtes fermement dans le fondu final, mais il a un coût considérable pour la clarté, la concentration et la crédibilité de sa narration.

Barretto a reçu le rôle le plus « coloré » dans les performances, il fait donc face aux plus forts. Au contraire, le rôle du personnage pragmatique Aquino est de personnaliser les résultats quand il arrive avec une caractérisation douce et juste « juste ».

Étonnamment, la présentation de Calzado est plus précise et manque de morsure et d’impact, bien que la scène finale du film se concentre sur son histoire.

Pour Chiu, son personnage est séparé de son amant marié jusqu’à ce que son histoire perd de sa crédibilité, et que sa petite voix, elle aussi, trouve son chemin.

Et le crabe? Elle est le meilleur personnage « plus grand que nature » du film pour le trouver et le garder – désordonné et misérable!

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