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Cette semaine, nous continuerons notre série de plongées approfondies sur l’histoire des adresses en couches.

(Photo: Daniel Maurer)

La charmante façade du 434, rue Lafayette, vestige de l’édifice historique Colonnade Row, évoque une époque plus ancienne et plus prospère. Ses piliers corinthiens, hauts et grandioses, sont enveloppés dans un filet de protection pour l’empêcher de s’effondrer. marbre, extrait dans le comté de Westchester et coupé dans le centre de réparation de Sing Sing accusé, se détériorant toujours sous le soleil.

Beaucoup peuvent imaginer un passé en couches, mais peu soupçonnent que ce site avait autrefois un parc d’attractions, le bâtiment résidentiel le plus convoité de New York, les principaux bureaux des écoles religieuses hebdomadaires et l’un des premiers théâtres de Broadway à l’extérieur. Aujourd’hui, c’est Astor Place Theatre où Le groupe Blue Man a obtenu sa première production théâtrale en 1991, et se produit depuis.

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Les premiers registres fonciers montrent que Richard Perro, du comté de Bergen, dans le New Jersey, possédait une ferme dans ce qui est maintenant la frontière Est 4.e, 8e Este, Broadway et Lafayette. À la mort de Perro en 1767, les autres membres de sa famille – la veuve Anne; son fils John; et ses deux filles, Rachel et Elizabeth, ont divisé la ferme en quatre parties. John, le seul garçon, a hérité du premier versement, décrit comme «devant Bowery Lane et sur l’autoroute».

John Perro a détenu le terrain pendant encore deux ans, puis l’a vendu à John Brandon. Deux ans plus tard, Brandon l’a vendu Jacob Sperry, un médecin suisse a été reconnu pour avoir développé le premier jardin botanique de New York. Le terrain est resté au sein de la famille Sperry jusqu’à ce que Johann Jakob Astor, un marchand venu aux États-Unis en 1783 du sud-ouest de l’Allemagne, achète le site pour une somme impressionnante de 22500 $ en 1804.

Vauxhall Gardens en 1803 (avec la permission de Chronicling America)

Astor, qui a anglicisé son nom en John Jacob, a loué le site à Joseph Delacroix, créateur de Vauxhall Gardens à New York. En 1806, Delacroix a déplacé ses célèbres jardins à Bowery et au-delà 21 ans, Les jardins de Vauxhall sont devenus “station très populaire qui a accueilli une variété de divertissements, y compris des montées de ballons.  » Inspiré du parc à thème similaire de Londres et du prédécesseur d’un parc à thème moderne, Vauxhall Gardens a attiré de nombreux visiteurs, dont beaucoup sont venus voir « le plus spectaculaire feu d’artifice du 4 juillet« .

Cependant, le Patriarche de la famille Astor avait un projet plus ambitieux en tête. Lorsque le bail de Delacroix a expiré en 1826, Astor a commandé la construction de la rue Marquis de Lafayette, le général français qui a conduit les Américains à la victoire pendant la guerre d’indépendance.

John Jacob Astor (avec la permission des documents de la famille Astor à la bibliothèque publique de New York)

Lafayette Place traverse les jardins de Vauxhall et érigera bientôt un nouveau mémorial auvent: Terrasse La Grange, une superbe rangée de neuf maisons de ville nommées d’après la ferme française de Lafayette. La construction a commencé en 1831 et s’est terminée deux ans plus tard. Les experts se demandent si Colonnade Row – parce que le bel immeuble de Lafayette Place sera connu plus tard – était l’œuvre d’Alexander Jackson Davis, un architecte de New York ou Seth Geer, un entrepreneur et développeur d’Albany qui a peut-être engagé l’architecte d’Albany, Robert Highman, pour concevoir des maisons mitoyennes.

Michael Rayhill, un chercheur diplômé de Pratt qui a écrit sa thèse sur Colonnade Row et a récemment offert une conférence intitulée « Holiday Traditions in the 19th Century New York » dans une résidence privée à Colonnade Row, estime qu’il s’agit d’une collaboration entre Davis et Geer. Il a mentionné Ithiel Town – partenaire de Davis au Bureau d’architecture de Town and Davis – son voyage en Europe et l’inspiration qu’il a puisée à Regent’s Park dans les maisons mitoyennes unifiées de Londres. La ville a apporté un concept de pilier à la ville qui a exprimé avec enthousiasme sa splendeur à travers son architecture. « La rangée de colonnes était les enfants de l’affiche pour ce que ce New York voulait être », a déclaré Rayhill.

Colonnade Row Renewed Floor Plan (Gracieuseté de Historic Building Research aux États-Unis via Chronicling America)

Construit dans le style néo-grec, Colonnade Row a été l’un des premiers bâtiments à proposer des systèmes intérieurs et CVC avec de l’eau froide et froide. Le bâtiment monumental a rapidement attiré la crème de la crème de la société new-yorkaise. Astor a fait sa résidence officielle et testament « maison et terrain à Lafayette » pour sa fille séparée Dorothea Astor Langdon après sa mort. La famille Gardiner – Île Gardiner En dehors de la côte East Hampton de Long Island – étaient également des résidents importants. Bientôt le leur mariage secret à l’église de la résurrection, Julia Gardiner, « la plus brillante du jour, Belle » et le président John Tyler, « le premier président à se marier », ont accueilli leurs invités au Gardiner Manor en juin 1844. Même l’écrivain Washington Irving, qui a écrit « Legend of Sleepy Hollow », a vécu au domicile de ses proches au 33 Lafayette Place pendant de nombreuses saisons d’hiver.

L’évolution des actifs de la ville entraînera éventuellement la chute de Colonnade Row, mais sa descente s’est produite plus rapidement que quiconque ne pouvait s’y attendre. Dans les années 1860 La rangée de colonnes a perdu la pétition en tant que joint-ventures commerciales de Broadway, elle a jadis éclaté dans une impasse résidentielle à la mode à Lafayette Place. En trouvant des propriétés exclusives, les résidents riches, y compris les personnes âgées Astor, ont déménagé au centre. Cet exode a marqué la disparition de la zone comme une enclave Tony, mais il a commencé le siècle suivant dans une ère de développement urbain sans précédent.

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Croquis de 1880 du maréchal Hubert Mallory sur scène. (Gracieuseté d’Ancestry-)

Une carrière en ingénierie sociale a probablement mené Marshall Hubert Mallory Watertown, Connecticut, au Rensselaer Polytechnic Institute à Troy, New York. Bien qu’il ne se soit pas désintéressé de l’industrie – il a demandé des brevets sur de nombreux modèles, y compris une pince à linge, un bouton de col et, plus prophétique, une scène de théâtre – Marshall a renoncé à ses projets le jour de son diplôme universitaire en 1865. Récemment, comme il a relancé avec son vieux frère une publication religieuse corrompue.

Recteur Dr George Scovill Mallory est né en 1838 et diplômé du Trinity College en 1858. Il a obtenu son diplôme en théologie à la Berkeley Divinity School de New Haven en 1862 et a été placé immédiatement après. Trois ans plus tard, il a été appelé pour s’occuper du Connecticut religieux, un hebdomadaire épiscopal vierge depuis 60 ans. Avec son frère qui publiera religieux, Mallorys a fondé Church Press et établi une imprimerie à Hartford.

Mais les jours du Connecticut religieux numérotée. L’incendie du quartier général a forcé Marshall et George à changer de cap. En 1876, un an après avoir reçu le doctorat honorifique en théologie sacrée de l’Université de Hobart, George a acheté un lot au 47 Lafayette Place – l’hôtel de ville le plus à l’est de la rangée – pour 30 000 $. religieux avait trouvé une nouvelle maison à New York.

Bureaux de Churchman 47 Lafayette Place. (Pour les collections numériques de la New York Public Library)

Et puis la catastrophe a de nouveau frappé. après-midi 14 novembre 1879, le garçon se précipita vers la cheminée n ° 33 de la rue Mercer pour informer le capitaine que le cirque –Cirque de New York de Lewis B. Lentin au 728 Broadway – était amer. La police et les pompiers ont afflué sur les lieux et ont déclaré plus tard que « l’incendie avait commencé dans le bâtiment en forme de L # 47 derrière Lafayette Place », juste derrière les bureaux de la maison. religieux. Aucun décès n’a été signalé, mais Mlle Fogarty, l’une des nombreuses travailleuses religieux lorsque le feu a éclaté, il a glissé la corde en lieu sûr, le laissant avec « des mains terriblement cachées et brûlées ». Les frères perdraient 60 000 $ en équipement – environ 1,3 million $ en argent d’aujourd’hui. La liste des réclamations détaillée dans cette section indique que les marchandises étaient «entièrement assurées».

Il y a eu une autre tragédie religieux avec l’évidence suicide l’épouse du concierge, Annie Braessner, une femme avec «des signes de troubles mentaux». Néanmoins, la semaine épiscopale a été couronnée de succès. Il était aussi vaste que n’importe quel journal du jour: The religieux lettres publiées à l’éditeur, essais écrits par des admirateurs éminents, résumés des événements et annonces. religieux l’entreprise a même pesé « Manhattan Série, «  une collection de cartes-souvenirs sur le thème de la ville de New York avec du texte, « à l’abri de la littérature ancienne et d’autres sources, après de longues recherches et consultations avec des auteurs d’autorité »

George éditerait religieux jusqu’à sa mort en 1897. « En tant que critique, il était aigu et déterminé, sans rien pour pénétrer sa perception », lit-on dans une note de pleine page publiée dans le numéro du 13 mars. religieux. Il n’aurait pas pu deviner que 15 ans plus tard, une autre personne unique en son genre achèverait sa publication bien-aimée à New York, qui est devenue l’une des publications religieuses les plus importantes des États-Unis.

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Silas McBee a grandi à Lincolnton, une petite ville de Charlotte, en Caroline du Nord. Profane épiscopalien avec un intérêt pour l’architecture religieuse – il a conçu un plan quadrangle à son alma mater à South University à Sewane, Tennessee – McBee a suivi George Mallory religieux.

Ancien entrepôt Wanamaker sur la rue Lafayette. (Photo: Lucía Seda)

À cette époque, Lafayette Place était occupée. En 1893 l’extension proposée la rue qui passait entre Astor Place et Great Jones a été approuvée. En 1902, William E. Finn achète la partie ouest Colonnade Row – ancien site de Colonnade Hotel – et démoli cinq des neuf maisons mitoyennes construites par Geer. Deux ans plus tard, John Wanamaker a payé un million de dollars (environ 26 millions de dollars en dollars d’aujourd’hui) complot et a annoncé en 1906 son intention de construire une arcade de trois étages avec 14 magasins et 60 bureaux. À ce moment-là, la rue Lafayette est passée de l’hôtel de ville à Astor Place, et la 47 rue Lafayette est maintenant connue sous le nom de 434 rue Lafayette.

En même temps religieux a continué à faire des tournées et McBee a continué à être reconnu dans d’importants cercles religieux de la ville. Le Brooklyn Herald le 15 janvier 1905, il le décrivit comme « un orateur très puissant et auteur de la loi de l’église » lorsqu’il promut sa conférence à l’église du Messie. Il devint un journaliste influent occupant divers postes dans la communauté épiscopale, y compris le vice-président Confrérie de Saint-André, la plus ancienne organisation religieuse de l’Église épiscopale.

Avec la bénédiction du président Taft, McBee a rejoint John R. Mott, secrétaire général de l’Union des étudiants chrétiens du monde Un voyage «biblique» En Europe et au Moyen-Orient en janvier 1911. Ces deux hommes ont répandu l’évangile chrétien dans diverses universités européennes et ont fréquentée conférence annuelle au Robert College, un lycée privé à Istanbul, Turquie. McBee avait même audience avec le tsar Nicolas II avec qui il a discuté des plans de renforcement des liens entre la Russie et les États-Unis.

Après son retour, McBee a libéré Itinéraire Eirenian: Vues de notre visite avec des adresses et des écrits sur l’unité des églises chrétiennes. Dans le préambule, il écrit que son voyage a été « un long travail, couvrant de nombreuses années, pour connaître l’esprit et le génie, et pour comprendre et ressentir l’esprit des parties brisées du christianisme. »

Pourtant, les efforts de McBee pour unir les chrétiens du monde entier ne se sont pas déroulés aussi bien dans l’évêché de New York. Insatisfait »pratique éditoriale« Et pour être plus précis, écrit McBee – il critique la décision de la Trinity Corporation de fermer la chapelle St. John’s, une petite église Église de la Trinité, 1910 – Les riches épiscopaliens ont commencé à acheter une publication et à verrouiller efficacement le contrôle du contenu en 1912.

Rohall Mallory, neveu de Marshall Mallory et vice-président de Churchman, a démenti les rumeurs d’un éventuel changement de direction, mais Marshall a accepté vendre religieux. Lui et McBee ont pris leur retraite en 1912 et McBee a continué à trouver et à modifier Quartier constructif, «Le journal du christianisme, du travail et de la pensée» l’année suivante. Les évêques laïcs ont acheté religieux et a offert une position éditoriale Edward T. Sullivan, Recteur de Newton Trinity Church, Massachusetts.

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Helen Tamiris et son partenaire Daniel Nagr dans « Liberty Song » (Photo: Alfredo Valente, avec l’aimable autorisation de la collection Helen Tamiris de la New York Performing Arts Library)

On ne se souvient pas de l’histoire Helen Tamiris aussi fortement que certains de ses contemporains comme Merce Cunningham ou Agnes DeMille, mais Tamiris, qui lLe journaliste appartenait à son propre groupe de danse et est devenu membre du New Deal, connu sous le nom de Théâtre fédéral de danse. La décision d’adhérer n’a pas été difficile. Comme il l’écrivait dans la lettre, « connaître la volonté de la nation, que la nation a payée avec d’autres artistes et arts de notre pays, signifiait un âge réel ».

Le projet fédéral, commencé en 1936, a duré trois courtes années jusqu’à ce que les membres conservateurs du Congrès s’opposent au caractère provocateur de certaines de ses productions. Il a amené Tamiris dans 434 caves de la rue Lafayette, qu’il a transformées en studio-théâtre et rouvert son école.

Les chansons de danse suivirent bientôt et le 20 avril 1941, elle créaLiberty Song, «Inspiré par la musique et les paroles de la révolution américaine. Sa production connaît un tel succès que Tamiris la considère comme un point de départ pour le « domaine commercial »; il a attiré l’attention de Radio Roy, le directeur de la légendaire Rainbow Room de Radio City, où, près d’un an plus tard, Tamiris a publié le spot avec l’événement American Themes.

Un ballet en quatre parties, chacune nommée d’après une chanson de l’époque révolutionnaire – «What’s in Court in Old England», «My Days Have Wonderful, Free», «Bunker Hill» et «Ode to Fourth of July» – «Liberty Song» était révolutionnaire monde de la danse et une combinaison classique de thèmes américains. Une décennie plus tard, Tamiris a admis à Walter Terry dans une interview que le « Liberty Song » m’a fait un peu plaisir à la vérité de quelle merveilleuse indépendance c’est.  »

Lettre de Dermot McNamara à Peter Reidy, commissaire aux travaux publics. (Archives municipales de New York)

Tamiris n’a pas vu les 434 Lafayette se transformer en théâtre, mais il a jeté les bases de nombreuses productions hors Broadway à regarder.

Près de vingt ans plus tard, le 12 janvier 1962, Dermot McNamara, acteur et producteur irlandais de joueurs irlandais, a écrit au commissaire aux travaux publics Peter Reidy dans une demande urgente. McNamara avait désespérément besoin d’un commissaire pour approuver les plans de construction d’un théâtre hors Broadway au 434, rue Lafayette à temps pour ouvrir une nouvelle pièce au printemps. «L’ensemble du projet perd [sic] cela nous vaut si nous n’allons pas de l’avant rapidement », a-t-il écrit.

En juin de cette année, Warner Willcox de New Rochelle, propriétaire du 434 Lafayette, a envoyé une lettre au ministère de la Construction annonçant son intention de construire un théâtre au sous-sol de la propriété. Le 5 mars 1963, il a remis son dernier certificat de libération et trois semaines plus tard. »Appelez ça une vertu« —Une pièce basée sur « Man, Beast, and Virtue » de Luigi Pirandello – première dans le « plaisant » Astor Place Playhouse. En octobre, l’acteur Philip Bruns a joué le rôle « M. Simian«  Le surnom de Sheppard Kerman. New York Times le critique de théâtre Lewis Funke l’a qualifié de « pièce de théâtre de grande importance » et a remporté la première place Prix ​​Obie pour la meilleure performance en 1964.

Plaque commémorative du Colonnade Row 1965 par le Comité de préservation des monuments (photo: Lucía Seda)

En 1965 la Commission Landmark Preservation récemment formée a marqué la rue Lafayette au 434 Colonnade Row d’origine en plus des trois maisons mitoyennes restantes. rapport décrit le bâtiment comme l’un des «trésors de notre patrimoine architectural» et «un excellent exemple de conception axée sur les citoyens».

Cette même année, Bruce Mailman et son partenaire John Sugg l’a acheté Astor Place Playhouse et terrains adjacents, et a été construit par Astor Place Theatre. Mailman – qui possédait saint, une boîte de nuit légendaire au service de la communauté gay, et Nouveau bain de Saint-Marc, un spa fermé par la ville de New York pour des raisons de santé publique concernant la propagation du SIDA – a produit de nombreuses projections à Broadway au Astor Place Theatre, y compris le provocateur « City’s Dirty Show ». Une comédie satirique mettant en vedette des acteurs et des acteurs nus, le spectacle a amené son réalisateur, Tom Eyen, « Son premier succès commercial significatif » en 1970.

Acteur «Dirtiest Show in Town» à Astor Place Playhouse en 1970. (Pour les collections numériques de la New York Public Library)

Depuis 26 ans, l’Astor Place Theatre est le seul organisateur de la performance primée du groupe Blue Man. En 1991 New York Times a écrit dans leur première critique que leurs cascades « apportent au théâtre une partie de la sensualité troublante, la joie primordiale de la peinture gluante et au doigt ». Depuis lors, l’idée originale de Chris Wink, Matt Goldman et Phil Stanton s’est étendue à d’autres villes américaines telles que Boston, Orlando, Chicago, Las Vegas; fait le tour du monde (ils ont joué Tel Aviv août dernier); et atteint plus de 35 millions de téléspectateurs. Juillet 2017 Le Cirque du Soleil acquiert Blue Man Group dans le cadre d’un plan de « diversification de la production et d’expansion mondiale ».

Pete Simpson, qui fait partie du groupe depuis 1996 et travaille actuellement comme entraîneur de Blue Man, a déclaré qu’il était « honoré » de se produire sur le sol comme l’Astor Place Theatre. Simpson admet qu’il n’y a pas eu assez de discussions sur les événements théâtraux avant le mandat de Blue Man, et se félicite de « l’énorme impact » du spectacle comme l’une des raisons pour lesquelles le groupe Blue Man et l’Astor Place Theatre sont devenus un.  » Pendant qu’il pratiquait, Simpson a trouvé le programme «Mump and smooth« , Une émission mettant en vedette deux clowns canadiens, que Simpson lit » proactive « à propos de l’arrivée du groupe Blue Man. » Avant il y avait AR Gurney, Israel Horvitz et tous ces dramaturges « , a déclaré Simpson. » juste avant l’arrivée de Blue Man.  »

Travaillant fréquemment dans le théâtre expérimental, Simpson consacre l’actualité de l’écran à ses influences culturelles (de Charlie Chaplin à Buster Keaton), sa résonance (il a mentionné que moins de la moitié de la production originale a changé en 26 ans), et un mélange de «  comédie  » et de «  travail de boulettes  ». Il cite les propos d’un critique pour résumer l’éthique de la production. « Malgré cela, Blue Man sera en avance sur la courbe, il s’occupe toujours de tout », a-t-il déclaré.

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